「一週大事」其實是一篇很有趣的作品，雖然它談的東西可能有些晦暗。
　　「晦暗」大概是我寫的詩裡一貫呈現的色彩吧。在我來說，寫詩常常是在
記錄獨自內省的過程或結論。不論在哪裡寫詩，常常會覺得自己就像是被關在
一個又小又黑，位在意識最深沉的底層的房間裡，我的面前是一張黑色矮桌，
耳邊是古老的夜曲，而我正翻開記載所有壓抑著的私我情緒的拍簿..........
這絕對不是什麼有趣的事。在生吞活剝自己之後，其實很難再有什麼不晦暗的
東西吧，我想。
　　有趣的在這首詩的形式問題。
　　詩的形式並不是一個容易處理的問題。第一，形式與內容必須是相諧的；
基本上我以為一首徒有形式沒有內容的詩，不過是語言遊戲；然而只有內容不
論形式，詩的美感又要去了一大半。
　　第二，形式是經過設計的，它一方面要讓人知道是經過設計的，一方面又
不能太強調設計。如果無法讓人看出作者用心之處，那等同於沒有形式；如果
太刻意雕琢捏塑，那不免過於匠氣。更有甚者，淪於「形式詩」之流，讓讀者
不知從何讀起，更別說能讓人有何感動。
　　這些，都是形式問題的矛盾，也一直是我想克服的形式問題。
　　以「一週大事」來說，我塑造的意象不多，也採取一貫「使用自然語言」
的方式來寫。所謂「自然語言」，意思是我不喜歡寫讓人難懂的句子。這也是
我一直堅持的一點。懂是一回事，思考與了解是一回事。一首詩，基本要讓讀
者看得懂，但讀者會去聯想、思考到什麼，卻要留下空間。以「二十五歲以後
就不再隨便哭泣／眼淚是容易被人忽略的東西。」這兩句為例，我想讀者應該
不會不懂這兩句話的意思，但讀者或許會想到的是「他不是不哭，只是哭了沒
人理」，甚至開始想像到這個人的性格，人生態度，甚至星座......更有可能
是我想不到的東西。「腹地廣大」，我記得夏宇是這麼形容的。寫出腹地廣大
的東西，是我的目標。
　　這首詩的設計在於「數字」。七首小詩，符合於一週的七天。而一到七首
，我分別試圖要把一到七鑲進詩裡去。
　　第一首，寫的是我房間的實景，矮桌，濃茶，夜曲，拍簿，都是實際的東
西，也暗示了詩的開始。
　　第二首，我在收拾房間時偶然發現很久以前的手稿，那個時期常常以「城
堡」來比喻自己內在的封閉狀態。人的內心常常是二元矛盾的，善、惡，理性
、感性，於我而言，這種二元矛盾是人生極大的問題吧。我的確是二月出生，
二月十五日。
　　第三首，用了「三隻小豬」的故事。辦公桌抽屜裡並沒有菠蘿麵包，不過
心不在家，這倒是真的。
　　第四首，要說明一下，我以四方形為主幹，於是乾脆把字排列成四方形，
說來我不太喜歡這樣刻意的方式，不過就把它當成是實驗吧，畢竟我們的笑容
在這個很表象的世界早已成了工具，喜怒哀樂愛恨痴狂，各種情緒來來去去之
後，不論是自己的或別人的笑容都只是讓人厭煩而已。
　　第五首是比較失敗的，數字鑲的不成功，雖然它記的真的是星期五發生的
事。
　　第六首，星期六大概是最讓人放鬆的時候，我在想，放鬆的時候人們都在
做什麼？睡覺？到PUB玩個通宵?看鬼話連篇聽鬼故事？我不知道。我只知道人
生的痛苦是從不曾放鬆的。
　　第七首，用了混沌的神話故事與七殺碑來揉合。混沌刻了七竅後便死了，
而即使「天生萬物以養人，人無一物以報天」，人類仍不時想盡辦法違背、破
壞自然的法則。混沌的死，七個讓人驚愕的「殺」字，其實都讓人感到沮喪。
而我們大部份人沮喪的是星期一又要回到那無聊規律的生活節奏裡。沮喪。
　　詩必須要有堅持之處，也須要有實驗。常期寫作者，總會慢慢的建立起自
己在創作上的基本美學觀點，會發現自己最喜歡的表現手法，這便形成他的風
格；然而，同一種東西寫得多了，又不免會喪失新鮮感，於是便又試著尋找其
他的路子來延續創作的熱情。如果十年如一日，再優秀的才氣都會磨損殆盡。
這首詩，我嘗試著讓自己在預設的限制下來寫，也算對自己的一種實驗吧。
　　我一直希望我寫的詩是會讓人去思考的東西。不問會去想到什麼，但求會
讓人停下來，想一想。這首詩能不能讓讀者想一想，老實說我並沒有把握，但
至少在這裡我已先把自己想到的先說了。
　　還有其他的東西嗎？也許，就只有請各位「自由發揮」了。